“自秉真淳高古气”

百札馆印象 “自秉真淳高古气” 李一书法印象 张瑞田中华读书报（2015年05月27日 03版） 方三八r** .c无*只七芥A A /*a 少伯丰 一T况 十 多专4*flZ 0芒.幻杭宜富MT 4 瑟.1TF* 八ubl*一 李一书法作品 李一不喜欢热闹，为此，在热闹的书坛，他的身影总是若隐若现。终 归是一位诗人和书法家，不管如何的若隐若现，诗情缭绕，笔锋呼啸，自 然会引起人们的注意。 2008年，我拜读了李一诗草，书于古鲁桑皮残纸上的格律诗，还 有苍茫、遒劲，一如古鲁桑皮残纸一样斑驳、醇厚的章草，紧紧扣住了我 的心弦。我突然觉得，这样的呈现不多见，是时间深处的常数，却是现实 中的“异类”。 冷眼旁观书坛，越发觉得对形式的过分开掘，或者说，一哄而上的媚 俗，让我丧失了研读当代书法的兴趣。在我看来，书法是综合艺术，是需 要文化的滋养，情感的抒发，思想的阐扬，可是，我们不仅没有坚持这种 传统的立场，反而不断拆解哺乳汉字书写的人文支撑，致使中国书法退居 工艺的层次，失去了郁郁苍苍、蕴藉婉委的艺术魅力。 李一诗草，准确地说，是李一的书写，给了我信心和希望。因此, 我沿着李一的诗情和书意，再一次开始了对当代书法的审视。我明显地感 觉到，当代书法创作依旧承袭着传统的情绪，传统的语言。 李一是诗人，是书法家。这种兼修，是传统文人的常态，也以不同的 方法持续下来。不过，能不能写诗，与是不是诗人并不是一回事。附庸风 雅者，无病呻吟者，扰乱着诗歌写作的秩序，甚至让我们难识真假。李一 的诗有品质，第一，有生活实感，第二，有生命思考。“断笺零纸两三张, 执管踌躇意已苍。写到无人无我境，任他地老映天荒”，“唐风晋韵总煌 煌，汉瓦秦砖汇一堂。自秉真淳高古气，敢教笔落动苍黄”。这是李一灯 下偶书两首。诗证李一的书心，诗叙李一对书法的认知，也可以这样说, 灯下偶书是李一的书法宣言。 章草的符号特征明显，奥蕴难窥；章草亦呈消散态势，清幽雅淡。章 草奇崛，苍润华滋，内刚外柔，与其它书体相比，个性强列，法度森严， 因此，历代书家对章草的研习无不持谨慎之态度。李一深明此理，他知道, 章草结字、笔画，有书体本身之限制，点滴疏忽，会改变书体的样式，南 辕北辙了。章草的程式化，容易导致概念化，甚至出现呆板之姿，类型之 态。李一选择笔法和墨法的突破。他以中锋和侧锋的变化，实现字迹的灵 动；他以兴会淋漓之墨法，追求天然之趣。因此，我们看到了自由跌宕之 线条，氤氤起伏之气象，笔触恣肆，自然古拙。 作为当代一位文人型、学者型书法家，一方面，他创造书法的意境， 不管是线条之境，还是文辞之境，李一力争两者的有机统一；另一方面， 作为学者的李一，他善于选择自己的诗作、日记作为书写的对象。由于诗 作和日记具有极高的情感特征，是与他的心性与感情有着切肤的连带，挥 毫书之，自然有“读书万卷始通神”之妙。 书法审美是有难度的，也需要难度的。 李一手札也是当代书法值得注意的存在。由于对当代文人手札的关 注，自然对李一手札产生兴趣。出现在李一不同书展或书法集中的手札， 基本具有这样的特点，第一，随意书写的字迹平实、自如，因意而书，或 因情而书，使字、意、趣达到最佳的结合；第二，书以文起，手札传达着 作者当下的心情和要求，在阐明世俗目的的同时，作者的人格也会得以展 现。 丛文俊曾说“古代书家都是读书人，他们大都对传统文化艺术精神 有比较好的理解，由学养化育出来的审美理想使之对书法有一种颇为执著 的、属于一个强大社会群体的共同追求，不会轻易地转移志趣，并脱出这 一既定立场。” 李一是文人，是学者，是书法家。作为文人，他的形象思维活跃，感 情世界丰富，对历史、现实，对生命、自然，有着深刻的体察。也就是说, 历史的视野，文化的担当，注定是他的使命。作为学者，他把握着中国书 法的经纬，文字流变，书体风格，审美规律，书写技巧，悉数理解。作为 书法家，筑基青少年时代的访碑临帖，秉笔创作，让他清楚地感受到中国 书法的缤纷异彩。如此之全面，如此之完整，如此之境界，李一堪称异数。